Kinokrātija "Dr Caligari kabinets" Robert Vine

Attēls atveras ar skatu psihiatriskajā slimnīcā, divi cilvēki runā uz ekrāna, no kuriem viens stāsta savam sarunu biedram. Tas ir tik neticami, ka skatītājs nevar pilnībā saprast, vai tiek stāstīti reāli notikumi, vai arī tie ir tikai varoņa slimības iztēles augļi. Filmas darbība notiek izdomātā pilsētā, kas atrodas Vācijas ziemeļos. Precīza atrašanās vieta nav nozīmīga lomu veidotāju idejā - skatītājs ir spiests pilnīgi abstrakts no tradicionālajām reālistiskajām attēlu metodēm un atrast sevi iluzorā, noslēpumainā mūžības pasaulē.

Pasākumā pilsētas centrā Dr Caligari padara savu neparasto prezentāciju: tikai tagad un šeit īsta somnabula tiks parādīta cienījamajai sabiedrībai - Cesare, kurai ir unikāla dāvana, lai prognozētu nākotni. Pats noslēpumainais ārsts (Werner Kraus) parādās kā pusi traks profesors ar brillēm, šķiet, ka tāds Fausts, kurš beidzot varēja iekļūt paslēptajos Visuma dziļumos. Viņa leļļu-somnambulla (Konrad Feidt) nāk klajā ar zārku, kas stāv stāvus platformas vidū, nestabili kratot, pārceļas no tumsas un maģijas pasaules uz cilvēku sabiedrību.

Kabīnes tēma, godīga, karnevāla izklaide norāda skatītāju uz kolektīvās tautas teātra laikmetu, kur tiek zaudētas parastās attieksmes pret realitātes uztveri, un sabiedrība nonāk bezsamaņā sapņu un fantāziju pasaulē. Iespējams, nogurums no mēģinājumiem attēlot dzīvi, kā tas ir, izskaidro vācu mākslas darbinieku interesi par visu veidu kabarē un kafejnīcām, kur izpildītāji un skatītāji sajaucas ar dažādiem jokiem un iespaidīgiem trikiem, kad jūs viegli varat zaudēt galvu, pateicoties izpildītāja centieniem. rotaļlieta, izliekot rotaļlietu koka lūkas.

Viens no dr. Caligari šovu skatītājiem jautā Cesare jautājumu - cik ilgi viņam ir jādzīvo, kam somnambulists hipnotiski reaģē - līdz rītausmai. Atbalstot briesmīgo prognozi, jaunietis ir sadurts. Mirušā draugs Franks (Frīdrihs Fejers) aizdomās par paša ārsta un viņa noslēpumainās radības slepkavību. Viņš nolemj sekot Caligari, lai iegūtu pierādījumus par viņa pieņēmumu lojalitāti, bet noslēpumaino pāru dzīves attēls, šķiet, ir diezgan parasts un neparedz neko. Tomēr pilnīgi noslēpumainā veidā somnambulists Cesare vada divkāršu dzīvi: kamēr varonis skatās savu zārku, viņš pats uzlec viņa mīļākās meitenes Franz-Jane (Lil Dagover) guļamistabā, vēloties viņai vispirms stumt un pēc tam atdot neizbēgamo spēku skaistumu, nozagt viņu no savas mājas. Viltīgs plāns saplīst - tēvs atrod meiteni savlaicīgi, un Franks tagad ir pilnīgi pārliecināts, ka viņa minējumi par apšaubāmu Dr Caligari uzņēmumu ir pareizi.

Tātad, galvenais motīvs ir iekļauts filmā - noslēpumains, nezināms, no kura radies briesmīgais spēks, kas mēģina izjaukt pasaules harmoniju, pārvērst eksistenci otrādi, pakārtot visu un ikvienu uz tās neizsmeļamajām vēlmēm. Ekspresionisms parādījās pēc nostalģijas romantisks pagrieziens un pirms gadsimta ainas, un tāpēc šķiet, ka filmas rakstzīmes, tā ārējais dizains, šķiet, pazuda no Hofmana mistisko pasakas vai Grimmu brāļu stāstiem. Miegs un realitāte tiek sajaukti vienā attēlā, kura kontūra ir veidota saskaņā ar dēmonisko varoņu gribu.

Filmas vīns uz ekrāna izmaina cilvēka apziņas stāvokļus

Ekspresionisti apgalvoja, ka nevar pastāvēt objektīva, uzticama realitāte - viss ap to bija subjektīvās radošās projekcijas I. Mākslinieks-autors var brīvi atjaunot pasaules tēlu pēc saviem ieskatiem, kas atbilst tikai savām idejām un ideāliem. Turklāt šis gribas sākums ne vienmēr būs pozitīvs - drīzāk, tieši pretēji, pastāv liela traģisko un destruktīvo seku varbūtība. Dr Caligari kļūst par to tumšo spēku iemiesojumu, kas jau sen ir satraukuši vācu ģēniju iztēli: galvenais varoniņa personības mērķis ir iznīcināt izveidoto sociālo dogmu, ieiet pasaulē augstā haosā ar savu leļļu palīdzību, kam ir bezprecedenta vara un pārspīlētas spējas.

Centrā: metafora par spēka ārprāts, kas cilvēkus nonāk katastrofās

Nietzsche provokatīvie paziņojumi par spēcīgas gribas personas neierobežotu diktātu atrod viņu vizuālo iemiesojumu Roberta Vina filmā ne tikai no lentes un tā dalībnieku skatu punkta, bet arī no attēla dekoratīvā dizaina viedokļa. Tiešo stūru, bezgalīgo spirālveida kāpņu, līkumaino ceļu, līkumu un slīpās līnijas, slīpās mājas, kas gatavojas drupināt garāmgājējus, pasaule parādīsies skatītāja priekšā. Galveno varoņu nemierīgais raksturs rada viņu satrauktās apziņas projekciju fancy kabalistisku rakstu veidā uz mājām, neskaidras ietvju kontūras, zigzaga joslas un gaišo laternas gaismu. Tā kā vācu kino pētnieks Lotta Eisneris raksta: „kā murgs, šausmas un bailes no nākotnes notikumiem no visām pusēm”.

Ekspresionistu režisori varēja pārdomāt savu izdomāto, pilnīgi subjektīvo realitāti, kas atgādina drudža delīrija stāvokli. Pasaule, kas izdzīvoja Pirmajā pasaules karā, bija to analizējusi, pilnībā atspoguļojot notikušos notikumus. Tomēr, kā to jau ir guvuši vācu mākslas skaitļi, tas var novest pie vēl traģiskākām sekām - cilvēka pārveidošana par bezjēdzīgu mehānismu, somnambulists, kurš ir zaudējis savu individualitāti, Dieva aiziešanas, neapzināti izdarot slepkavību, kam nav idejas par morāli vai augstiem ideāliem cilvēces. Attēla vizuālā saistība izceļ tīri garīgās parādības, kas rada indivīda iekšējo dzīvi. Ne bez iemesla, ekspresionisti tik ļoti sajūsmā par Golema dēmoniskajiem attēliem vai briesmīgo vampīru Nosferatu - izpratne par realitātes harmoniskā tēla sabrukuma neizbēgamību nozīmē pravietiskas pravietojumus, kas paredz visbriesmīgāko sapņu un vīziju realizāciju.

ASV organizēja protesta gājienu, lai izjauktu filmu

Pēdējā filma atdod skatītājam sākotnējo attēla skatījumu, tādējādi pabeidzot darba rāmja sastāvu. Filmu veidotāji atstāj skatītājam iespēju pieņemt galīgos lēmumus par aprakstīto notikumu realitāti vai iluzorisko raksturu - noslēpumainais Dr Caligari izrādās psihiatriskās klīnikas direktors, kurā ir stāstītāja varonis. Tātad lentes kinematogrāfiskās realitātes sākotnējā dualitāte saņem papildu pamatojumu un nosaka neatrisināmu vektoru skatītāju domām. Vācu kino pamatdarba autors Siegfried Krakauer norāda: „Caligari ir sava veida Hitlera priekšgājējs, jo viņš izmanto hipnotisku spēku, lai pilnībā pakārtotu pacientu viņa gribai. Viņa metodes ar mērķi un saturu paredz šīs pieredzes ar tautas dvēseli, ko Hitlers pirmo reizi veica gigantiskā mērogā. ”

Filmas fragments:

Skatiet videoklipu: Gabinet doktora Caligari 1920r. Das Cabinet des Dr. Caligari Napisy PL (Augusts 2019).