Johans Volfgangs Gēte - jaunā laika vispārējais ģēnijs

18. gadsimta beigas ir nozīmīgas pārmaiņas Eiropas attieksmē, kad Eiropas indivīds cenšas iegūt pašapziņu un pašnovērtējumu. No vienkārša kolektīvā filistīna viņš pakāpeniski pārvēršas par autonomu personu, un ārējās pasaules tradicionālajiem principiem un dogmām ir mazāka ietekme uz viņa personīgo izvēli un paša likteņa veidošanos.

Viedokļu dažādība, izrāde ar nozīmēm un neskaidra interpretācija kļuva par pamatu ne tikai Gētes radošajai programmai, bet arī kolektīvam viņa personiskās biogrāfijas veidam. Gētes dzīves laikā viņš pats rūpīgi izveidoja savu publisko tēlu. Viņu neinteresēja citu viedokļi, jo, pēc viņa domām, ar sabiedrību „vajadzētu rīkoties tā, it kā dāmu istabā - nevajadzētu pateikt, ko nevēlas dzirdēt”. Goethe kļuva par īpaša žanra dibinātāju vācu literatūrā - "Gētes biogrāfija". Dzīvojot diezgan ilgu mūžu, viņš pats sevi pazīst kā daļu no vēsturiskā procesa, savās personībās apvienojot gan attālu laikmetu iezīmes, gan mūsdienu estētiskās tendences. Tātad vēstulē citam vācu filozofam un lingvistam Vilhelmam fon Humboldam viņš raksta: „Ļaujiet man, dārgais, izteikt konfidencialitāti: manā vecumā es arvien vairāk apzinos, ka man ir vēsturiski taisnība, neatkarīgi no tā, vai pagātnes bijušas tālu tālu, vai ļoti tuvu, tagad - tas pats, un es esmu vairāk un vairāk vēsturiski. ”


Goethe jaunībā

Gētes filozofisko un estētisko uzskatu neskaidrību, daudzpolaritāti viņa laikabiedri atzīmēja pat viņa izskats. Tādējādi viens no viņa laikabiedriem 1780. gadā raksturo viņu kā „dīvainu varoņa un komiķa maisījumu”, un nākamais Prūsijas militārais ministrs Ernsts fon Pfüls apliecina: „No viena acs eņģelis skatās no viņa, no otras - velns, un viņa runa ir dziļa ironija pār visiem vīriešu darbiem. " Dažādi portreti, viņa paša darbi, sarakste, autobiogrāfijas, it īpaši “Itālijas ceļojums” un “Dzeja un patiesība”, un, visbeidzot, viņa personīgais sekretārs-hronikers Ekkermanns, radīja līdzekļus, lai izveidotu savu neparasto, neskaidru tēlu Gētai. „Sarunas”, ko pirms publikācijas rūpīgi rediģēja Gēte, piedāvājot dzejnieka tēlu, ko viņš gribēja ierasties lasītāju priekšā.

"Werther efekts" - imitējošu pašnāvību vilnis varoņa Gētes vārdā

Jaunās Gētes mērķis bija “pašizglītība, pārvēršot pieredzi par tēlu”, un šeit pašizglītību var interpretēt kā savu personības veidošanu, izmantojot iegūto pieredzi. Iespējams, līdzīgas domas 1772. gadā lika Gētai pazīstamajā fiziognomists un psihologs Johans Lafater. Saskaņā ar saviem ārējiem datiem (atklātu un plašu pieri, lielu degunu, caurduršanu) Goethe varēja identificēt sevi ar ģēniju personībām. Tātad, viņš apzināti uzlika sava veida masku, par ko liecina viņa laikabiedru atmiņas.


Gētes portrets

Šāda sevis mitoloģiska būvniecība acīmredzami izpaužas Fritzas Wig portretā, kas rakstīts Weimar teātrī ceturksnī. Goethe ir burtiski novietots plašā krēslā, kā lietusmētelis, piemēram, antīks toga, kas dod viņa visai figūrai savdabīgu regalitāti un svinību. Viņa labā roka balstās uz lauvas galvu, un gaisma, kas krīt kreisajā pusē, akcentē sejas apzināti marmora baltumu - tas viss liecina par īpašo stāvokli jau Gētes dzīves laikā, domu vadītāja un poētiskā Olympus vietā.

Līdzīgi Napoleons, kurš bija dedzīgs vācu ģēnijas darba cienītājs, pārstāvētu sevi. 1808. gadā Napoleons pat tikās ar savu elku Erfurtas pilī Weimara hercoga Karla-Augustā un piedāvāja Goethe doties uz Parīzi, bet dzejnieks šo priekšlikumu noraidīja.


Napoleona un Gētes sanāksme 1808. gadā

Runājot par Gētes personības universālumu, nevaram nepieminēt viņa darbību kā Weimar Court Theatre vadītāju (1791–1817) sadarbībā ar Schiller, kurš uzrakstīja visas savas novēlotās traģēdijas par šīs skatuves repertuāru. Tāpat kā visās citās Vācijas tiesu teātnēs 18. gadsimta beigās šeit tika izpildītas dramatiskas izrādes kopā ar operām, un tās bija populārākās Saxe-Weimar hercoga un viņa tuvākā apļa vidū. Tieši skatītāju priekšstati diktēja teātra repertuāru, kurā bija liels skaits aizņemto itāļu operu un filistīnu drāmu.

Gētē dzimis ļoti sāpīgs bērns, tāpēc viņš vadīja veselīgu dzīvesveidu

Neskatoties uz Gētes direktora īslaicīgo pilnvaru ilgumu, viņš mēģināja pārcelt uz Vācijas skatuves pasaules klasiskā repertuāra lielākos darbus. Pirms kļūt par Weimar teātra vadītāju, Gētē bija pieredze kā amatieru aktieris. Sākumā viņš mēģināja sevi klaiņojošā leļļu teātrī, tad atvēra savu leļļu teātri (dāvanu no vecmāmiņas). Kad leļļu spēles vairs nebija apmierinošas, Goethe jau vairākus gadus pulcēja savu vienaudžu amatieru grupu un organizēja mājas izstādes. Saviem darbiem viņš pārkārtoja episkus dzejoļus un romānus, un pēc tam sāka veidot savas spēles. Savos studentu gados Goethe joprojām interesējas par teātri, uzstājas amatieru izrādes un rakstīšanas spēlē (ieskaitot libretu operām).


Gētes un Šillera piemineklis pie Weimar teātra galvenās ieejas

Kopš viņa ierašanās Veimārā pēc Herz-Tsog Karl-Augusts ielūguma 1775. gada novembrī, Gēte ir aktīvi iesaistījusies tiesu amatieru izrādes, ko rīko valdošā monarha māte, hercogiene Anna-Amalie, sirsnīga teātra cienītāja un aktieru patronese. Goethe pats ar lielu panākumu spēlēja varoņu mīļotāju lomu šajās izrādēs. Deviņdesmito gadu beigās hercogs Čārlzs-Augusts mēģināja izveidot savu teātra paraugu. Tāpēc tūlīt pēc Gētes atgriešanās no ilga ceļojuma caur Itāliju viņš lūdza viņu kļūt par jaunizveidotā Weimar Court teātra vadītāju, kuram tika uzaicināta profesionālu dalībnieku grupa.

Goethe ar vijolēm svārstīja visu Veimāru. Tos sauc par „Goethe ziediem”

Veimāra teātris Gēte ir iecerējis kā paraugs kultūras iestāde, kas ir veidota, lai izglītotu sabiedrību augstās klasiskās estētikas garā un kalpotu kā piemērs, lai sekotu gan ar repertuāru, gan uzvedību. Savā gleznainajā pieredzē Goethe paļāvās uz vizuālās mākslas praksi. Tajā pašā laikā viņš uzskatīja, ka sižets ir “attēls bez skaitļiem, kurā pēdējās tiek aizstātas ar aktieriem,” un ieteica iesācējiem “dalīt skatuves vairākās sadaļās, kuras jūs varat mēģināt attēlot uz papīra kā rombiskas lidmašīnas”. Šis šaha princips tika ierosināts, lai pieņemtu lēmumu par to, kurš būris varētu uzņemties vienu vai otru īpaši dramatisku lomu, un tādējādi izvairīties no haotiskas throwing ap skatuves. Neskatoties uz pārmērīgo shematismu, šī metode vēlāk tika izmantota, lai organizētu pūļa ainas, kam ir vajadzīgi skaidri definēti kustības un uzvedības vektori skatuves telpā.


Goethe diktē memuārus sekretāram Johannam Eckermānam

Goethe kļuva par īstu literatūras olimpiānu viņa dzīves laikā: jaunie rakstnieki ieradās savā mājā, lai parādītu manuskriptu, un, dzirdot negatīvu recenziju, viņi varēja to uzskatīt par savas dzīves izpostīšanu (kas ir traģiskā Heinriha Kleista romantikas liktenis). Ironiski sakrīt ar viņa paša nacionālajām īpatnībām, dzejnieks Heinrihs Heīns atgādināja Gētes: „Šis milzis bija ministrs punduris Vācijas valstī. Viņš nekad nevarēja brīvi pārvietoties. Fidijas, kas sēž tronī Olimpijā, Jupiters, teica, ka, ja viņš kādreiz pēkšņi piecēlās, viņš ar galvu būtu uzspridzinājis tempļa galvu. Gētes stāvoklis Veimārā bija tieši tāds pats: ja viņš kādreiz pēkšņi būtu augšāmcēlies no savām kustīgajām atpūtām un iztaisnojies, viņš būtu caurdurtis valsts jumtu vai, visticamāk, būtu pārkāpis galvu pret to. ”

Skatiet videoklipu: Gēte Jaunā Vertera ciešanas (Novembris 2019).

Loading...

Populārākas Kategorijas