Vaclav Nijinsky un Krievijas baleta zelta laikmets

Vaclavs Nijinskis dzimis 1889. gadā Kijevā poļu baleta dejotāju Tomash Nijinsky un Eleonora Bereda ģimenē. Vaclavs un viņa māsa Bronislaw sekoja saviem vecākiem. Nav zināms par savu vecāko brāli Stanislavu - no bērnības viņš cieta no garīgām slimībām, un līdz 1918. gadam viņš bija vienā no Sanktpēterburgas psihiatriskajām slimnīcām. Turklāt ir zināms, ka Vatslav Fomich vecmāmiņa cieta no hroniskas depresijas, kas galu galā noveda pie pilnīgas pārtikas noraidīšanas un pēkšņas nāves.

1907. gadā Nizhinsky savu karjeru sāka Marīna teātra trupā.

Drīz pēc izbraukšanas uz ģimenes tēva jauno saimnieci Eleanors kopā ar bērniem, kas meklē peļņu, pārcēlās uz Sanktpēterburgu. Agrīnā bērnībā visi šie apstākļi ietekmēja nākotnes baleta zvaigznes raksturu - viņš sāka demonstrēt šizofrēnijas iezīmes, viņš kļuva aizvērts un nesadarbojās. Lai mācītos, izņemot dejas, viņš bija absolūti vienaldzīgs - visu viņa mājasdarbu viņam darīja viņa māsa. Tomēr 1907. gadā tas neļāva viņam veiksmīgi sākt savu baletu. Wenceslaus tika pieņemts Marīna teātra trupā, kur viņš ātri kļuva par prima.

Nizhinsky jau dejoja ar tādām zvaigznēm kā Anna Pavlova, Tamara Karsavina un Matilda Kshesinskaya. 1911. gadā viņš bija negaidīti atlaists par diezgan atklātu, cieši pieguļošu uzvalku, kas izgatavots saskaņā ar Benois skicēm, kas īpaši paredzētas “Giselle” ražošanai, kuras karaliskās ģimenes pārstāvjiem nepatika. Saskaņā ar citu versiju Anna Pavlova kļuva greizsirdīga par viņa panākumiem, kas bija slavena ar savu egocentrisko raksturu un atteicās dalīties ar saviem lauriem ar kādu citu. Bez darba Vaclavs Fomichs nepalika ilgi, drīz vien pievienojās slavenā baleta mākslinieka Sergeja Djagileva trupai, kuras vārds jau ir pērkis visā Eiropā ar savu krievu sezonu. Šis periods tiek uzskatīts par auglīgāko Nijinskis darbā un viņa karjeras uzplaukumu.

Nizhinskis, kas ierīkots 1912. gadā "Faunas pēcpusdienā" Debussy

Nav noslēpums, ka Nijinskij un Dagadževam bija intīmas attiecības, ko ļoti daudz veicināja Václav Eleanor māte, kas neredzēja neko nepareizi ar dēla biseksuālām tendencēm, lai veicinātu un iepazītu ar ietekmīgiem cilvēkiem no mākslas pasaules. Djagiljevs pats bija ārkārtīgi greizsirdīgs Nijinskij sievietēm, ar kurām viņam bija arī attiecības, regulāri apmeklējot bordeļus. Vaclavam bija pilnīga radoša brīvība un neierobežotas finansiālas iespējas, bet viņa personiskajā dzīvē viņš jutās kā putns viņa impresārijas zelta būrī. Nizhinskis, kurš nebija pilnīgi pielāgots neatkarīgai dzīvei, bija pilnīgi atkarīgs no viņa patrona - Djagiljevs norobežojās no biežajiem kritiķu uzbrukumiem, kuri uzskatīja viņu par nepiekāpīgu un salu raksturu, kas ir līdzīgs svešam radījumam.

Nizhinskis pirmais mēģinājums kā horeogrāfs var tikt uzskatīts par „Faunas pēcpusdienas atpūtu” Debussy mūzikai, kuru viņš uzstājās 1912. gadā. Dejotājs, viņš bija daudz izcilāks par horeogrāfu, konsultēja, ka viņš joprojām izmantoja Djagilevu. Avangarda produkcija ar leņķiskām kustībām un neparastu horeogrāfiju tika uzskatīta par pārāk drosmīgu, un tai nebija daudz panākumu. Tas pats liktenis sagaidīja Nijinskis „Svētā Pavasara” otro posmu uz Stravinskas mūziku ar tērpiem, kas izgatavoti no Roerich skicēm. Tad sabiedrībai nebija saprotamas haotiskas un rupjības kustības, kas saistītas ar brīvu spontanitāti. Acīmredzot konflikts bija starp Nizhinsky un Dyagilev - Watslav atkarība no viņa patrona bija viņa. Un drīzumā, ceļojot uz Dienvidameriku, bija neparedzēts pagrieziens - Vaclavs precējies ar maz pazīstamu ungāru balerīnu Romol Pulski. Uzzinot laulības par viņa aizstāvību, Djagiljevs dusmās nekavējoties nosūta atbildes vēstuli, kuru viņš sausā veidā paziņo, ka viņam vairs nav vajadzīgi viņa pakalpojumi.

Ieguvis ilgi gaidīto neatkarību, Nijinsky pieņem lēmumu izveidot savu trupu. Tomēr talantīgais dejotājs izrādījās nevērtīgs menedžeris un drīz cieta finansiālu neveiksmi, un visa viņa trupa bija jāiznīcina. Sabrukušās neveiksmes, pirmais pasaules karš, kas tikko sākās, un psiholoģiskā nelīdzsvarotība, kas nekad nav pazudusi, drīz beidzot noveda pie strupceļa. Kopā ar savu ģimeni viņš pārcēlās uz Ungāriju, kur līdz 1916. gadam viņš bija praktiski bez darba un mīļota biznesa, kuru ieskauj viņa sievas radinieki, kuri nebija pārāk atbalstoši. 1916. gadā viņš un viņa ģimene varēja doties uz Franciju, kur viņš atkal satiekas ar Djagilevu. Un viņš piedāvāja māksliniekam doties ceļojumā uz Ameriku.

1918. gadā Nijinskis pēdējo reizi parādījās uz skatuves

Kara beigās Nizhinskis pēdējo reizi parādījās uz skatuves. Pēc šīs ekskursijas viņš un viņa sieva pārcēlās uz mazo Šveices pilsētu St. Moritz. Tur Vaclavs lielāko daļu sava laika pavadīja vienreiz, dažkārt ilgu laiku aizejot uz kalniem. Viņš slepeni turēja personisku dienasgrāmatu, kurā viņš nesaprotami gleznoja mazas un dīvainas skices ar novirzītām cilvēka sejām un rakstīja dzejoļus, kuriem nebija rimas. Reiz viņš dejoja vietējiem iedzīvotājiem, bet deja viņus baidījās. Vakars Nizhinsky beidzās ar vārdiem: "Zirgs ir noguris." Nizhinsky stāvoklis pakāpeniski pasliktinās, un 1919. gada martā viņi pārceļas uz Cīrihi, kur viņi konsultējas ar slaveno psihiatru Bleuleri. Viņš apstiprina šizofrēnijas neapmierinošo diagnozi, pēc kuras Romola pieņem lēmumu sūtīt savu vīru uz Bellevue klīniku ārstēšanai. Bet pat tur lielais mākslinieks tikai pasliktinās - valsti pastiprina halucinācijas un agresija. Viņš atsakās no pārtikas un nonāk gandrīz amoebiskā stāvoklī.

Pārējie viņa dzīves gadi Nizhinsky pavadīja dažādās klīnikās Eiropā. 1938. gadā tika izmantota jauna ārstēšanas metode - insulīna šoka terapija, pēc tam uz brīdi kļuva labāka, bet drīz vien atgriezās apātija. 1939. gadā Romola pēdējo reizi mēģināja atvest savu vīru uz dzīvi, viņa uzaicināja savu tautieti Sergeu Lifaru dejot pirms Václav. Nijinsky nekādā veidā nereaģēja uz deju, bet izrādes beigās viņš pēkšņi piecēlās un izveidoja savu pēdējo lēcienu, ko fotogrāfs Jean Manzon spēja sagūstīt. Lielais dejotājs nomira 1950. gada 8. aprīlī Londonā. Trīs gadus vēlāk viņa pelni tika transportēti uz Parīzi un apglabāti Montmartras kapos. Savu likteni ir nepārprotami izsekots liktenīgs liktenis - viņa dzīves pirmā puse, ko viņš pats atstāja bez pēdām, spīdēja kā saule, piedzīvoja savas dzīves otro pusi. Viņa ārprāts ir līdzīgs necilvēcīgam ģēnijam. Toms Manns savā romānā “Doktora Faustus” rakstīs, ka īsts mākslinieks ir vai nu slepkava, vai ārprātīgs brālis.

Skatiet videoklipu: - Dailes Theatre - Riga - Ballet "Diaghilev-NijinskySheherezade" (Jūlijs 2019).