Mēs visi sapņojam

1900. gada 22. februāris dzimis Luis Bunuel, viens no lielākajiem sirreālisma pārstāvjiem filmā. Viņš nošāva 33 filmas, no kurām daudzas ieradās pasaules kino zelta fondā. Nodrošinot un šokējot, sajaucot sapni un realitāti, izmantojot avangarda šaušanas metodes, direktors neatstāja nevienu vienaldzīgu. Diletant.media atcerējās interesantus faktus par šo unikālo mākslinieku.
Jaunatne
Louis saņēma reliģisko izglītību, bet uzauga ateists. Saskaņā ar viņa atmiņām, ticība Dievam bija jūtams, kad jūdu tautas pasaka par nākamo masu augšāmcelšanos. Kāds bija jautājums par miljardu miljardu nāvi no kapiem, Louis domāja? Šāda Pēdējā sprieduma ideja viņam šķita biedējoša un absurda.
Vēlāk Bunuel ieradīsies nākamajā secinājumu ķēdē. Realitāte ar Dievu ir loģiska un paredzama, un realitāte bez Dieva ir nejauša un haotiska. Tādējādi, dievbijīgā realitātē nevajadzētu būt cēloņiem un sekām, notikumi nav saistīti viens ar otru, viņiem nav loģikas. Tas ir sirreālisms, ko direktors vēlāk iekļāva savā darbā.

Pirmā filma
Debijas filma - "Andalūzijas suns" - Bunuels filmēja kopā ar universitātes draugu Salvadoru Dali. Skudras, apēda roku, manipulācijas ar skuvekli ar acīm ... Šokējošas ainas, piemēram, tas sekoja viens otram un šķita nesaistītas.
„Es mīlu sapņus, pat ja tas ir murgi. Viņiem ir daudz pazīstamu un atpazīstamu šķēršļu, kas jāpārvar. Bet man vienalga. Tā ir traks mīlestība uz sapņiem, prieks, ko viņi rada, nemēģinot saprast saturu, un izskaidro manu tuvināšanos ar sirreālistiem. "Andalūzijas suns" piedzima, sapulcējot savu sapni ar Dali miegu. Vēlāk es nekad neizmantos sapņus savās filmās, atsakoties viņiem pateikt vismaz kādu racionālu raksturu un nesniedzot nekādus paskaidrojumus, ”Bunuel rakstīja savā atmiņā.

Izstādē "Andalūzijas suns" zālē bija 2 aborts

Kā norādīja Bunuel, auditorijas skrīninga laikā notika divas aborts. Nopietnu pilsoņu grupa pieprasīja, lai policija nekavējoties aizliegtu šo "nepiedienīgo filmu". Paaugstinot jau sprādziena bumbas iedarbību, Bunuel presē norādīja, ka „Andalūzijas suns” ir „publisks aicinājums slepkavībai”, un ierosināja, ka ikvienam vajadzētu degt negatīvu Place du Tertre, Montmartrā.
Parīziešu sirreālisti ar īsām filmām paņēma prieku un paņēma Dali un Bunuelu savā rindā.
Stila veidošana
Programmas filma ir Bunuela “Zelta laikmeta” filma. Tajā direktors izvirzīja tēzes, kas vēlāk tiks dzirdētas visās viņa filmās. Katrā skatījumā izskanēja baznīcas kritika un smieklība, buržuāziskā morāle, birokrātija. Režisors pārņēma kopējo haosu un sabrukumu, kurā augstie priesteri pārvērtās skeletos, un persona, kas līdzīga Kristum, pieklājīgi pabeidza orģijas dalībniekus.

Attēls radīja sašutumu no sabiedrības konservatīvās daļas. Tika uzsākta kampaņa, lai pilnībā aizliegtu šo „pornogrāfisko” filmu, un drīz tā tika aizliegta, un visas kopijas tika konfiscētas. Tās mākslinieciskā nozīme tika atklāta tikai 1979. gadā.
Meksikas dzīve
1930. gados Bunuels atstāja savu dzimto Spāniju, kur Franks nāca pie varas un emigrēja uz ASV. Šajā valstī viņš neieviesa vienu pilna garuma spēli. Valstīs direktors bija iesaistīts rediģēšanā, dublēšanā un pat neuzskatīja par savas filmas šaušanu, līdz viņš nesaņēma piedāvājumu filmēt Meksikā.

Meksikā Bunuel nošāva vulgāras komerciālas filmas

Par šo Latīņamerikas valsti Bunuels saviem draugiem stāstīja: "Ja es pazustu, meklējiet mani visur, vienkārši ne tur." Bet tas bija tur, ka viņš aizgāja 15 gadus, veidojot 20 filmas. Radošs process bija tik spēcīgs, ka reizēm režisors šāvēja trīs attēlus gadā.
Tiesa, šajā laikā viņš ne vienmēr bija godīgs pret sevi kā mākslinieks. Pēc viņa memuāriem viņš mēģināja padarīt visas šīs Meksikas drāmas, melodrāmas un komēdijas vulgāras. Patiesība tajās ir pārspīlēta un uzplaukusi, kā tas ir nākotnes Latīņamerikas TV šovos.
Atgriezieties Eiropā
1950. gadu sākumā Buñuel bija gandrīz aizmirst. Un pats direktors teica, ka gatavojas atteikties no filmēšanas. Bet 1951. gadā viņš Kannās cēla savu filmu „Aizmirsts” par jauniešu noziegumiem. Neskatoties uz toreiz populārajiem itāļu neo-realistiem, kuri sludināja nabadzību kā labestības un mīlestības centru, spāņi no Meksikas noņema no nabadzīgajiem rajoniem, kuri nogalināja viens otru tik vienkārši un viegli, it kā slepkavība ir jautra spēle.
Pēc "Mēģinājumiem noziedzīgi", kas tika uzņemti Meksikā - par slepkavu maniaku, kuram nav laika izdarīt vienu noziegumu, kā viņa vēlmi paātrināt savu Majestāti, lai izpildītu savu lietu - kļuva skaidrs, ka Buņuels bija atgriezies. Filma no filmas - no „Nazarīna” un “Viridiana” līdz „Brīvības spoks” un „Šis nenoteiktais vēlmju objekts” - viņš aizgāja tālāk un tālāk no vulgārās realitātes, dziļāk iedziļinoties aizraujošu un noslēpumainu sapņu pasaulē.

Uz filmas "Dienas skaistums"

1960. gadā Bunuel tikās ar savu dzimto Spāniju. Šī brauciena laikā direktors tikās ar ražotāju Gustavo Alatristi un vēlāk - arī ar producentu Sergeju Zilbermanu un scenāristu Jean-Claude Carriere. Pateicoties šiem cilvēkiem, režisors atņēma savus Eiropas sasniegumus - „Istabenes dienasgrāmata”, „Piena ceļš”, „Buržuāzijas diskrētais šarms”, „Brīvības spoks” - un sasniedza starptautiskus panākumus.
Ko tas viss nozīmē?
Starp epithets, ar kuriem filmu kritiķi piešķīra Bunuelu, ir “mistisks”, “kreisais anarhists”, “mīts-slepkava”, „sfērists no sirreālisma nometnes”, „lielisks dizainers”, “marxists”, „Jacobin”, “humanists”, „jautrs pesimists”. , "Heralds par agrīno kristietību."

Visiem jautājumiem, ko tas viss varētu nozīmēt, Bunuel atbildēja aptuveni tādā pašā veidā: „Jā, viss”; vai „realitāte ir daudzveidīga, un dažādiem cilvēkiem var būt tūkstoš dažādu nozīmi”; vai „Ievadiet brīnumaino un nezināmo pasauli”; vai "Mūsu visa pasaule ir noslēpums." Un viņa atpūtā viņš bija uzjautrināts ar faktu, ka viņš kopā ar saviem draugiem organizēja telekinezes sesijas, piespiežot galdu izkrist no grīdas un griezties ap asi.
Personīgā dzīve
Buržuāziskās morāles un baznīcas dogmas kritiķis savā dzīvē stingri ievēro šīs normas. Pēc Bunuela nāves viņa sieva Zhanna Rukar publicēja memuārus, kuros viņa aprakstīja laulāto kā ļoti despotu un paranoiālu greizsirdīgu īpašnieku. Starp citu, šāda vīra tēls bieži parādās Bunuel filmās.

Dzīvē Buņuels bija pretrunā principiem, ko viņš sludināja.

Ikdienas dzīvē režisors saglabāja taupību un pieticību: viņš pieci no rīta piecēlās un devās gulēt deviņās vietās, mājas vide tika uzsvērta vienkārši, bet gultas vietā Bunuel bieži gulēja uz koka dēļiem zem neapstrādātas segas. Viņš mīlēja alkoholu, bet dod priekšroku dzert vienkāršos bāros.
Pēdējais sapnis
„Man ir skumji par vienu lietu: es nezināšu, kas notiks mūsu pasaulē pēc manis, jo es to atstāju kustības stāvoklī, it kā lasot romānu, kura turpinājums vēl nav publicēts. Man šķiet, ka pirms cilvēki nejūtās tik ieinteresēti par to, kas notiks pēc viņu nāves, jebkurā gadījumā tas nebija tik spēcīgs. Galu galā, pasaule mainījās tik lēni. Es atzīstu vēl vienu lietu: neskatoties uz visu manu naidu pret laikrakstiem, es gribētu izkļūt no zārka ik pēc desmit gadiem, dodieties uz kiosku un iegādāties vairākus laikrakstus. Es neko vairāk lūdzu. Ar laikrakstiem zem manas rokas, gaiši, pieķeroties pie sienām, es atgriezos kapos un lasīju par pasaules neveiksmēm. Pēc tam, mierīgi, atkal aizmigtu zem droša kapakmens, ”Bunuel savā atmiņā rakstīja.

Tas joprojām nav zināms, kur paliek Bunuel

1983. gada 31. jūlijā Bunuel nomira Meksikas pilsētas klīnikā no aknu cirozes. Ķermenis tika kremēts, urna ar pelniem palika atraitnei, kas līdz savas dzīves beigām atteicās pastāstīt par palieku likteni. Bunuelas atlieku atrašanās vieta nav zināma.

Skatiet videoklipu: Mārtiņš Ruskis - Before and After (Septembris 2019).