Viena meistardarba stāsts: "Čārlza I" trīskāršais portrets van Dyck

Anthony van Dyck tika iecienīts monarhiem. Viņas birsti augstu novērtēja un dāsni apmaksāja daudzas karaliskās personas. Viņš patiešām rakstīja. Bet no viņa darbu galerijas, protams, izceļas „Čārlza trīsstūris”. Kāpēc tik daudz karali vienā audeklā, saka Snezhana Petrova.


Čārlza I, Anthony van Dyck trīskāršais portrets (1636)

Zemes gabals

Anthony van Dyck 1635. gada otrajā pusē sāka gleznot portretu, kad karalis bija viņa galvenā. Ir taisnīgi atzīt, ka mākslinieks nebija pirmais, kas attēloja personu vairākās perspektīvās uz viena audekla. Patiesībā viņš pat nenoliedza, ka viņš aizdeva šo ideju no Venēcijas Lorenzo Lotto, kura "Cilvēka portrets trīs foreshortenings" bija Karaliskajā asamblejā.

Trīskāršs portrets, kas krāsots, lai radītu Čārlza I krūšutēlu

Uz Čārlza I, trīs dažādās krāsās camisoles, bet to pašu mežģīņu apkakli. Kreisajā pusē viņš tur satīna lenti ar mazo Džordžu, kura labajā rokā ir lietusmētelis. Tomēr tas viss - mazās lietas dzīvē. Van Dyck galvenais uzdevums bija pēc iespējas precīzāk attēlot monarhijas galvu. Uz tehnoloģiju rēķina - mākslinieks rakstīja šķidrā krāsā, nenorādot līnijas kontūras, bet brīvi nozīmējot tās ar gaismas un ēnas spēli - radās emocionāla spriedze, kas pēc tam daudziem pieminētu.


Lorenzo Lotto "Cilvēka portrets trīs leņķos"

Kas ir jautājums, vai tu jautā? Kāpēc galva ir tik svarīga? Atklājot noslēpumu: portrets tika uzrakstīts tieši Čārlza I. krūšu ražošanai. Atjautīgs, vai ne? Monarhs pats nevarēja piedalīties darbnīcā, tad nebija tādas fotogrāfijas, kā jūs saprotat. Tas paliek portrets.

Audekls un arhitekts Lorenzo Bernini nosūtīja to uz Romu. Pēdējais, redzot portretu, pamanīja „kādu skumju likteni, lasīt imperatora kontūrā”. Kad viņš ieskatījās ūdenī - pēc dažiem gadiem Čārlzs I tika izpildīts.

Charles I van Dyck ģimene veltīja desmitiem gleznu

1636. gada vasarā krūtis bija gatavs, gadu vēlāk tas tika piegādāts klientam. Prezentēts Outland Palace, krūtis izraisīja angļu sabiedrības apbrīnu. Bet, visticamāk, viņi to nenovērtēja, ja viņi to neizglāba ugunsgrēka gadījumā 1698. Gadā. Kopija ir izgatavota Vindsorā, ko varbūt veicis Thomas Aidy.

Konteksts

Par Carla I būtu jāsaka atsevišķi. Viņš bija Anglijas, Skotijas un Īrijas karalis no 1625. gada 27. marta. Viņš bija pie varas 20 gadus, un visu šo laiku viņš izdarīja letālas kļūdas.

Protams, kā īsts karalis Kārlis gribēja stiprināt savu varu, kā arī baznīcu, kas skaidri un saprotami pateicībā atbalstītu viņu. Pēc viņa ambīciju altāra viņš bija gatavs nodot tradicionālo īpašumu tiesības un personu privātīpašuma neaizskaramības principu.

"Čārlzs 1, Anglijas karalis, par medību", Anthony van Dyck

Karalis rīkojās izlēmīgi: viņš samazināja reformas labajā un kreisajā pusē, ieviesa jaunus nodokļus, aizveda zemēm no muižniekiem, ievietoja bīskapus uz augstākajiem valsts amatiem. Čārlzs I jebkādā veidā vēlējās tuvināt Skotijas presbiterionismu anglikānismam, bet Skotija to negribēja. Tā sāka "Episkopālo karu".

Jau 20 gadus van Dyke rakstīja vairāk nekā 900 gleznas

Arī Īrijā viņi bija neapmierināti ar Čarli un uzvarēja sacelšanos. Pēc pēdējā pārtraukuma ar Parlamentu Čārlzs 1642. gadā sāka pilsoņu karu.

Tomēr šeit monarhs gāja nepareizi. Galu galā, notvertais Čārlzs tika mēģināts, notiesāts kā tirāns, nodevējs un tēvzemes ienaidnieks, notiesāts uz nāvi. 1649. gada 30. janvārī Kārlis tika nogriezts Whitehallā.

Mākslinieka liktenis

Van Dyke par visu savu dzīvi neko tikai gleznoja. Jau 14 gadu vecumā viņš gleznoja portretus, par kuriem cilvēki bija gatavi maksāt. Un 16 gadu vecumā viņš atvēra savu darbnīcu. Bizness aizgāja kalnā. Kādā brīdī kļuva skaidrs, ka labākais klients - monarhs. Tātad mākslinieks bija Jēkaba ​​I. tiesā. Anglijas un Skotijas karalis gleznotājs ilgi nemainījās - vairākus mēnešus 1620. – 1621. Ir grūti pateikt, kāpēc sadarbība tika pārtraukta, bet ir vērts atzīmēt, ka van Dijk atgriezās darbā ar monarhiem tikai 1627. gadā, kad viņš kļuva par Spānijas Infanta Isabella Clara Eugenia tiesu gleznotāju.

Drīz pirms viņas nāves Van Dyck atstāj pagalmu un dodas uz Londonu, kur kopš 1632. gada viņš ir pilnībā veltīts Čārlzs I. Viens var teikt, ka viņi ir atraduši viens otru - muzeju un mākslinieku. Fakts, ka šajās dienās Londonas mākslinieciskajās tradīcijās bija pilnīgi trūkst, bija mākslinieka rokās. Un kas zina, kādu ceļu Anglijas glezniecības skola būtu veikusi, ja tā nebūtu par Van Dijk. Aplūkojot viņa portretus, Anglijas mākslinieki pauda prātu. Piemēram, kā uzrakstīt oficiālu svinīgu portretu, parādot klientam cēlu, izsmalcinātu intelektuālo. Rezultātā XVIII gs. Angļu glezniecība piedzīvoja žanra meistaru uzplaukumu.

Anthony van Dyck. Pašportrets

Attiecībā uz Čārliju viņš piederēja tiem nedaudzajiem Anglijas monarhiem, kuri atzina mākslas ietekmi uz cilvēkiem un veicināja visu svītru veidotājus. Van Dyck gleznās monarhs redzēja itāļu glezniecības iezīmes, un tas viņam bija īpaši aizraujoši. Karalis un karaliene nepārtraukti pasūtīja flāmu portretus. 35 attēli no Čārlza I (no kuriem 7 ir jāšanas), 35 - Henrietta karalienes, neskaitāmi karalisko bērnu portreti - tas viss ir Van Dyck.

Fona un drapērijas Van Dyck rakstīja asistentus

Pateicībā, monarhs bruņoja mākslinieku un piešķīra karaliskā mākslinieka statusu, kas bija ne tikai cienījams, bet arī, kā jūs saprotat, pienācīgi samaksāts.

Londonā, van Dyke un pabeidza savas dienas. Vairāk nekā 40 gadus vecs, viņš rakstīja (uzmanība!) Aptuveni 900 audekla. Noslēpums šeit nav tikai tas, ka mākslinieks strādāja ātri un viegli. Fakts ir tāds, ka viņam bija asistentu armija - mākslinieki, kas darīja visu netīro darbu: viņi uzrakstīja fonu, drapējumu un tamlīdzīgi.

Skatiet videoklipu: Dok. Filma: Liels, Lielāks, Lielākais - Kanāls (Aprīlis 2020).

Loading...

Populārākas Kategorijas