"Viņi steidzās un nebija laika kaut ko darīt"

AR VISU KRIEVIJAS IZSTĀDĒM

Izstādē Finanšu ministrija izveidoja līdz 80 paviljoniem, privātpersonām un institūcijām līdz 125 gadiem. Kopumā izstādes aizņemtais rajons ir daudz lielāks nekā Maskavas Maskavas izstādes platība; Ņižņijnovgoroda patrioti, kas bija Čikāgā, apgalvo, ka Čikāgas izstāde ir mazāk "mūsu". Tā kā ir grūti pārbaudīt viņu vārdus, viņi to saka ar lielu apgrūtinājumu.

Zinošu cilvēku vidū ir ļoti izplatīta pārliecība, ka Ņižņijnovgorodas izstāde ir ne tikai lielāka, bet arī pilnīgāka, skaistāka par Maskavu.

Odesas ziņu lasītāji jau ir iepazinušies ar izstādes plānu un, iespējams, jau to jau ir pamanījuši, ka, tuvojoties centram, ēkas ir stipri pārpildītas un pūlis viens otram. Dabā šis centra izspiešana ir ļoti asa, ļoti pārsteidzoša. Ēku arhitektūra no tā daudz zaudē - viens paviljons, pieķeroties citam, kaut kādā veidā atvieglo tās skaistumu un neļauj tai nekavējoties aptvert visu ēkas ansambli. Vispārējais viedoklis ir tāds, ka Krievijas krievu arhitektūras izstādē nav. Visur mauru arkas un kupoli, gotiskie torņi, daudz Nižnij Novgoroda "rokoko - zini mūsu" - daži fantastiski izliekumi, dažādu izliektu līniju masa, kurā nav ne jautra, ne vien vienkārša detaļa - "viss ar drūmumu", - nav skaistuma zīmes. Dažās vietās parādīsies un pazudīs Bizantijas gabals, krievu dizaina mežģīnes, un to nomāc visas pārējās.

Visur ir daudz steidzamas fantāzijas, bet nav neatņemamu un stilīgu lietu, izņemot imperatora paviljonu un mauru centrālās Āzijas departamentu un Kaukāzu. „Viņi steidzās un nebija laika kaut ko darīt,” pamato celtnieki. “Nizhny Novgorod” brošūra par to, ka izstādei trūkst vispārējas idejas, kas apvienotu visas ēkas, un ka tas ir steidzams tirgus, “dažādu stilu un laikmetu ēku pārpildīta kolekcija” ir ļoti labs iemesls.

Visu krievu izstādē ir jāpiedalās arī krievu arhitektūrā - vai tā nav to pelnījusi? Vispārējā neskaidrība, izkaisītie dēļi visur, kastes, automašīnas, smilšu pāļi un būvgruži vēl vairāk sajauc iespaidu un sabojā ansambli. Neapšaubāmi, kad tas viss tiek iztīrīts, iztīrīts, izlīdzināts ceļi un sagrautas aizkari un puķu dobes, izstāde iegūs daudz. Bet pat tad viņa dos daudz materiālu, lai runātu par vispārēju garšas samazināšanos un skaistuma dzīves samazināšanos. Merkantilisma un materiālisma gadsimts ir jūtams viss, un izstāde ir un būs ļoti spilgts piemērs tās spēkam un ietekmei uz cilvēka radošuma garu. Šie plašie un zemie paviljoni, kas apmetušies uz zemes, kaut kādā veidā piespieda to uz leju, bez steidzamiem, bez tiem brīvas un drosmīgas fantāzijas, zinātkāri un enerģiska ideālisma lepnuma un cilvēka ticības sevī - it kā viņi raksturotu mūsu ikdienas dzīvi, parastā dzīvē stagnācija saspringtajā ietvarā, skumjš un pelēks, bez lielām interesēm, bez plašām prasībām, bez oriģinalitātes, bet arī bez vienkāršības, dīvaina, nomākta un sajaukta cilvēku dzīve, noguris un sajaukt ar sīkumiem.

Es nezinu, kā Parīze un citas Eiropas pilsētas ir apmierinātas un nervozas par izstādēm, bet ir grūti iedomāties, ka gadījumā, kad lieta bija saistīta ar tādu pašu apjukumu, apgrūtinājumu un blāvu, tumšu cīņu ar lietas galvenajiem dzinējiem, lai to sarežģītu ar tādām pašām nevajadzīgām detaļām kā ar mums. Lai gan, protams, cilvēki ir cilvēki visur, bet vairākās kultūras valstīs pašnovērtējumam vajadzētu būt vairāk kultūras. Kā zināms, sākumā Kazi tika iecelts par izstādes galveno komisāru, tagad viņš ir atbildīgs par rūpnīcas un mašīnbūves nodaļu, un ģenerālkomisors ir V.I. Timiryazevs. Izstādē tieši piedalās arī provinces vadītāja. Komisijas priekšsēdētāja vietnieks uz ierīces ir ļoti bieži izstādē un parasti pēc viņa apmeklējumiem daudz tiek sajaukts jaunā veidā. Tas ir liels, liels darījums, un, kā jau iepriekš teicu, šādā milzīgā un vēl neizveidotā iekārtā ir grūti pieprasīt no visām tās solidārā un harmoniskā darba daļām. Es uzskatu, ka salīdzinājums ar mašīnu ir neveiksmīgs: auksts tērauds un citi metāli pārvietojas tur, šeit ir nervi, karstas asinis un dedzīgas sajūtas, kā arī strauji cērtas, meklējot atvērtas mīnas, jutīgu pašcieņu.

Gaismas sadursmes starp departamenta vadītājiem nav nekas neparasts, un, tā kā pannas cīnās, zēni parasti krata puišus, maksā par visu, un eksponents vai viņa aģents tiek uzskatīts par visu. Ak, viņš daudz sabojā viņa asinis! No brīža, kad viņš tuvojas ieejai izstādē, viņam sākas neskaitāmas pārbaudes un dažādas „nepatikšanas”. Nepieciešams izlīdzināt biļeti, lai iegūtu tiesības iekļūt izstāžu zonā komisārijā, kuram ir nepieciešamas vairākas pilnvaras, sertifikāti un oficiālie sertifikāti. Tad jums ir jāatrod jūsu nodaļa, un tas ilgs ceļojums pa ceļiem, kur pēdas ir dziļi iesprostotas atkritumu un netīrumu kaudzēs. Ir daudz netīrumu, jo gandrīz katru dienu līst lietus, turklāt mēs nedrīkstam aizmirst par izstādes augsni.

Meklējot nodaļu, jums vajadzētu atrast to galvu. Tas nav viegli. Bet šeit tas ir droši pabeigts.

- Man ir tas gods iepazīstināt sevi - uzticamu uzņēmumu ...

- Ļoti labi ...

- mana uzņēmuma vieta ...

- Iet tur viņi norādīs.

Ir norādījuši. Vitrīna tiek vilkta, tāpēc tā ir uzstādīta, kastes ar eksponātiem tiek izsaiņotas, lieta vārās, strādnieki ir noguruši no noguruma, eksponents apdomā tos un, staigājot apkārt, ar jautru garu, dzied vai svilina mīļākos Ariettos. Vai "seja".

- Vai tā ir vitrīna?

Atbilde

- Tā nav jūsu vieta ...

- ?…

- Jūsu vieta šajā galerijā ... Pārvietot tur veikalu, tagad ...
Pielāgot. Viņi izskatās - tur ir arī kāds.

- Ļaujiet man! Tā nav jūsu vieta, bet mūsu!

- Nē, kungs, sorry! Mūsu, nevis tavs!

- Bet ļaujiet man ...

- Nē, pagaidiet - es norādīju N.

- Un man - X pats!

Mulsums Iet uz precīzām atsaucēm - vienu uz N, otru - uz X.

Manufaktūras nodaļā bija gadījums, kad gan N, gan X bija nepareizi. Tas noveda pie tā, ka abas jau gandrīz pilnīgi pabeigtās vitrīnas bija jāklasificē un jātransportē uz citu vietu, otrā - uz trešo. Izstādes dalībnieki griba, izstaro sasmalcinātus, demonstrē skrāpējumus un izlaužas.

Bet, cilvēka laimei, viss, protams, uz zemes.

Vitrīna sakārtota. Efektīvi. Eksponents smaida, skatās uz kaimiņiem.

- Kā ar nute?

Tas ir tas, kurš runā priekšlaicīgi, un tad kaut kur ap veikala loga stūri viņam nāk no soda par ļaunprātīgu rīcību cilvēka, kas ir razdayke, un plašas drupinātas cepures sejā.

“Mākslinieks!” Eksponents noplūst pie nepatīkamās priekšlaicīgās uzvedības.

„Mākslinieks”, - vesels viņu pulks kompozīcijā „ar kara likumiem”, apstājas veikala loga priekšā un ar cienītāja gaisu smaida viņa acis. Tad viņš iekod viņa bārdu, ja viņam ir viens, vai vienkārši sakošļ viņa lūpu. Tad viņš skeptiski smaida. Tad viņš uzaicina sevi uz citu "mākslinieku". Dialogs:

- Skat?

- Hmm ... jā ... - Skumji galvu.

- Pilnīgs garšas trūkums ... - Sasmalcināts nopūta mākslinieks un skaists skaistuma cienītājs, kas aizskar viņa jūtas.

Abi ir iekļuvuši eksponenta sajauktā dvēselē vairākos tumšos vārdos.

"Nav nianses." "Krokām ir miruši." "Šis zīds ir jāizmet." "Krāsas ir matētas." "Blīvi izmests zīds."

- pilnīga garšas trūkums! - “Mākslinieki” slēdz vienprātīgi un jāturpina sajaukt eksponenciālo dvēseļu mieru.

Un kritizētie eksponenti paliek un skatās uz viņu roku radīšanu. “Tumši vārdi” darbojas viņam - un tas, ko viņš bija iepriecinājis pirms pusstundas, jau acīs zaudē daudz.

"Bet, iespējams, ir nepieciešams, lai peretovs ..." - mazliet domāja viņam, un, redzot, sākas šis "peretovo". Materiāls sakārtots citā secībā, dažādās krāsu kombinācijās un bieži vien no vienkāršas, bet ļoti skaistas vitrīnas pārvērš kliedzošo veikalu ar nedabiski mīkstu fizioloģiju ...

Daudzas lietas pauze un sabojājas. Vakar, piemēram, atnāca Kjahtas tējas tirgotāju eksponāti, un, izsaiņojot kastes, izcilo japāņu un ķīniešu vāzes masa izrādījās sabrukusi. Tas ir ilgstošu un sliktu ierobežojumu rezultāts. Bet daudzi sita un lauza, kad veicat un instalējat. Brutāli sita.

Paviljonos ar Somijas firmu zvaniem Olovjanishnikovu un citiem, ekskavatoru grupa apmetās uz smilšu kaudzes un „bija pusdienas”. Lielā koka cepurī, kvasa gar darba ņēmēju rokām iet dzelzs kauss, ēd zaļus sīpolus ar lieliem melnās maizes gabaliņiem, kas biezīgi pārkaisa ar sāli, un nomazgā ar kvasu.

Katram ir plaša sīpolu ķekars rokā, vaigu kauli pārvietojas, piemēram, ar eņģēm, šūpojot un zobu sakosto zāli.

Blakus šai grupai apstājas Alfons Cartier, žurnālists no „La France” un Casimir Toporsky no „Paris”. Kartjē - dienvidā, no kaut kur Provansā, plānā, bronzas, nervu, ar ātru runu un asām, inteliģentām acīm. Meli - kā Tartarins. Kustība kāda iemesla dēļ atgādina "amerikāņu iezīmes bankā."

Viņš ilgi un rūpīgi skatās uz darbinieku fizioloģiju, norāda savu pavadoni sīpolu ķekariem un, protams, pieņemot, ka viņš runā krieviski, - jautā:

- Truava?

Viņš paskaidroja: sīpoli.

- Ak!

- Vin? - žests uz kvasa baklagu.

Toporsky saka: kvasa.

- Kivuas? - Viņš ātri izliekas pie darba ņēmēja, kura rokās šoreiz bija kauss ar kvasu, un kaut ko saka viņam, sirsnīgi smaidot.

Viņš saprata! Affirmatively nods galvu, izsmidzina pārējo kvass no kausa uz zemes, ielej svaigu no baclag un dod Cartier. Strādnieki apstājas, un, dīvaini skatoties uz franču, gaida, kad viņš dzer krievu kvasu. A grimy rinda, bārdains slāvu rudzi, un priekšā tiem tupēt sausu bronzas Provencal ar alvas kausu rokā.

Viņš vispirms sniffs brūns šķidrums, un viņa skrimšļa deguna ar plānām, nervu nāsīm shudders un frowns. Tas ir pamanīts, - bārdainie skaitļi ekskavatori, kas smaida, spiežot viens otru.

Kartieris ir atrisināts. Viņš ņem sip vai divus.

- Sapersot! - Viņa mobilajā sejā atspoguļojas velnišķīgi skābs grimass, viņš negatīvi satricina galvu, izkropļo viņu.

"Megsy", viņš saka, elpu aizraujoši, un spainis spaini rūdītajā rokā, ko viņam izsniedz milzīgais darbinieks, kurš smejas, un, protams, žēl francūzi. Kartiera sejas grimulas aizvieto viens otru - viss sejas satricinājums. Viņam ir žēl, riebums, apjukums un zinātkāri ...

- Diable! - Zemā balsī viņš saka, smieklīgi aizklājies no cilvēku grupas un skatās uz tām ar plaši atvērtām, neizprotamām acīm. Zemnieki, cenšoties saglabāt savu nopietnību, atkal sāk sakost sīpolus.

- Un tas ir viņu ēdiens ar šādu darbu? - Kartjēra jautā par savu pavadoni. Viņš pamazām pamana galvu, un, lai gan "brāļi-rakstnieki", kas pārlēkti pa dēļiem, tiek noņemti, strādnieki smieties ...

- Nepanesiet savu vēdera Hristyansky dzērienu!

- skābs viņam!

- Tēja, nāk, āda tiks noņemta!

- Franču kvasa krievu valoda - gluži kā moderna dāma jā cuirassin!

- Viņš teica! Atveda vārdu!

Atjaunošanās pieaug.

"Tas patiešām ir," saka vecs, pelēks bārdains un nagging graberis, kurš stingri un pārdomāti skatās baklagu ar kvass ar lielām, skumjām acīm, "kvask ir no mums, un tas ir silts un skābs, un tas smaržo kaut ko." Eļļa patīk. Bet vai tas kļuva par eļļu baclāgā?

- Ak, labi, visi piedzēries! - kāds paziņo.

Tas beidzas ar Francijas un Krievijas kvasu.

Arī mākslas dienestā izcēlās liels mākslas notikums. Cietušais ir profesors Vrubels un pati nodaļa. Profesors izvirzīja divus milzīgus paneļus. Viens no tiem pārstāvēja „Mikula Selyaninoviča”, otru - „Sapņu princese”. No graciozās, melanholiskās un dziļi pārdomātās Rostanda spēles, profesors Vrubels atveidoja galīgo aktu - Tripoles mirstošo astronomu Zofrua, princesi, apmeklējumu. Attēlā attēlota kambīzes klāja, pirātu grupa, princese, un šajā kontekstā Melisande bija saliekts pāri cilvēka, kurš tik ļoti kaislīgi mīlēja Grēsu un nomira par viņu, gultu. Es neredzēju attēlu, un es nevaru, un es nebūtu varējis spriest par tās snieguma pamatotību, bet neatkarīgi no tā - profesoram Vrubel ir tiesības izstādīt savu darbu, jo katram izstādes dalībniekam ir šīs tiesības. Darba cieņu nosaka sabiedrība, galīgo veto izsaka izstāžu žūrija. Kad šis priekšmets tiks prezentēts izstādē, parādīt to sabiedrībai. Kaut kas dīvaini notika ar Vrubel sienu - viņi nevēlējās to parādīt sabiedrībai, parādījās Tēlotājmākslas akadēmijas žūrija, paskatījās uz Karelina un Vrubela sienas un piesprieda tos noņemt. Abi mākslinieki negaidīja, lai tiktu galā ar akadēmisko žūriju, un, protams, šis rīkojums viņus pārsteidza un aizvainoja. Tiek uzdots jautājums - kāda ir akadēmijas darbība to personu darbā, kuras tajā nav iesaistītas un kas izstādē ir izstādes dalībnieku loma? Kas izskaidro šo dīvaino un pilnīgi patvaļīgo rīcību?

Vrubela attēls izraisīja personas, kas viņu ieraudzīja departamentā, kur bija daudz pretrunīgāko un karstāko strīdu. Daži saka, ka tas ir dekadence, citi ir šedevrs! Vēl citi, nepārkāpjot tādus pretējos galējības veidus un, starp citu, saprotamāku mākslu, ļoti noteikti saka: „Vrubela glezna ir pārāk drosmīga un tālu no akadēmiskiem modeļiem, mākslinieka talants ir nepārprotams, viņš saprata zemes gabalu dziļi, bet ļāva sevi pārspēt ar impresionismu, un jautājuma tehniskā puse ievērojami atviegloja gleznas domāšanu, apgrūtināja tās ideju izpratni. ” Es neesmu par vienu no šiem spriedumiem, es esmu par cilvēka tiesībām parādīt sabiedrībai to, ko viņš ir darījis. Ļaujiet sabiedrībai parādīt visas mākslas tendences izstādē, jo izstāde ir paredzēta, lai iepazīstinātu tautu ar sava darba rezultātiem uz noteiktu laiku, nevis akadēmiķiem, lai nokārtotu savus vecos punktus ar peredvizhniki par to.

Visu šo neskaidrību un stingras akadēmiskās žūrijas pilnīgi neparedzētā iznākuma rezultātā Vrubela panelis tika noņemts, un viena daļa departamenta tagad ir pilnīgi kaila. Tas ir paredzēts, lai pārklātu to ar kaut ko. Karelinas žūrija palika ... Vrubels, viņa laimes dēļ, necieš zaudējumus no viņa izraidīšanas no izstādes; viņa "Sapnis" un "Mikula" skicēs jau ir nopircis kāds priesteris, un, kā viņi saka, par diezgan lielu summu.

Nodaļa drīz beigsies; bildes ieradās visi un steidzami izvilka. Par departamenta izskatu - līdz nākamajai vēstulei.

Pirmo reizi publicēts laikrakstā "Odesa News", 1896. gada 1. jūnijs.

Skatiet videoklipu: benny blanco, Halsey & Khalid Eastside official video (Oktobris 2019).

Loading...

Populārākas Kategorijas